02修养的重要性

艺考的个人修养也是内部素质的一个方面，因为其重要性，我们可以把它单独提出来，洪沉曾经就演员修养也做过一番精当的阐述，他认为，演员和艺考都要有修养，“不但须多多了解人生”；

不但须从繁杂的人事中认识有力量的刺激；不但须熟悉人情事故；不但须理会得在某种社会对某种人物有某种刺激即可得某种反应，更须推广他的同情心；更须能设身处地；更须放弃了主观，而化身为世界上任何事物。

（本来他是漠然处之的）现在对他都能有极着实的影响，最好是演员自己去阅历人生，次之直接的观察人生。

再次之，则凡平常眼前，朋友所传说、报纸所记录者；凡载在书籍科学所剖解，哲学所说明者；

凡作成艺术诗词小说所发挥，雕刻读书所描写者，甚至舞台银幕所表演者，无一非演员间接的观察人生的机会，都是修养的方法也！”

洪深是在指导演员加强自身的修养，指出加强修养要向生活学习，要向其他各种艺术学习，要向同行学习，要用心观察和体味世界和人生。

洪深谈修养，谈的是感性方面的文化、艺术、道德等生活修养；

章泯先生谈修养，在生活修养之外，还强调了演员的技术修养。“演员的修养，也像其他的艺术工作者一样，不外是他的技术和他的现实生活认识上的修养。

前者是他的艺术表现的手段、躯壳；后者是他的艺术表现之目的、灵魂。二者有机地结合，才能产生出真实而有效的表现。……

关于表演的技术修养，我们可以从两方面去看：

一方面是艺考在表演的基础或起码的技术的修养。就是演员对于他自己的身、心，和身心的一致之适当的支配能力的获得。

一个演员对于他的身体和心要是不能照着一定的目的，运用自如，或得心应手，恰到好处，即是说支配他的媒介的技能修养不够纯熟，他是难以完成完满的表演的。

就像画家的素描基础不够深，即是对于他的媒介——线条的支配的技能不够熟练是难以有更高的成就的。

画家很少忽视素描的练习，因为素描可以提高他对他的媒介支配的技能。可是我们现在的演员很少有人有意识地努力提高他对媒介的支配技能。”

总之，不管是生活修养，还是技术修养，演员都需要下工夫塑造自身，提高自身，为艺术创造奠定良好的基础。

对演员素质修养的要求包括许多方面，比如逼真的模仿能力，迅速灵活的适应能力，对艺术技能的掌握，文学、社会学、心理学、美学各种艺术修养的积累，独特的气质，富有个性的表现力以及对表演艺术的激情和执著。

提高自身修养的过程是一个潜移默化的过程，只有在生活中用心学习、用心积累，坚持不懈，才会不断提升自身的修养，在表演艺术的领域里真正有所造诣。

现在在人们在对演员的认识上存在一个趋势，就是看重“明星”。当然这种现象早就存在，比如戏曲表演艺术中的“名角儿”。

旧社会人们学戏，很多人的目标就是能够“成角儿”，就像电影《霸王别姬》反映出的那样，“得自个儿成全自个儿”。

现在年轻人学表演，很多人也都怀着“当明星”的梦想。虽然“角儿”可以捧红，明星可以靠媒体、舆论宣传打造，但是，我们想告诉大家的是，灿若流星往往都会一划即逝，真正拥有长久的艺术生命必须要靠真枪实弹，真才实学，我们真正要做的，是演员，而不是明星。

在巩俐摘取了威尼斯电影节影后桂冠后，张艺谋曾兴奋的说过：“我很高兴地看到，巩俐不再完全是明星，而是一个女演员。”

从“明星”导演和演员的立场上，我们看到，这个行业需要的不只是出众的形象，机遇的垂青，更需要扎扎实实的功底。