镜头缓缓摇动，仿佛一幅画卷徐徐打开。天际将亮，远处走来一个人影，在大远景的收纳下，这个人在苍茫的土地中被衬显得十分渺小，在这广袤的天地中，似乎人的力量是不值得一提的。

但是画面一转，从一片连绵的黄土山脉升至上空，取而代之的是一片青碧蓝天占据整个画框。

这是一场带有鲜明象征意味的转接，即使个人的力量是渺小的，但是这个人的到来将为这片土地点亮天光，星星之火可以燎原，将带来一场剔除蒙昧的觉醒式变革。

色彩在本片中被运用得淋漓尽致，满目的黄、衣服的黑、头巾的白、花轿的红。黄象征的不只是土地的苍凉，笔者认为整个《黄土地》所能达到的容量是整个华夏炎黄子孙象征意义，人民都是“农民之子”“土地之子”，在这片土地上成长的人其实是整个国家的人民。

衣服的黑色象征着愚昧和麻木，但头巾的白色却象征着纯洁，土地孕育出的生命即使尚且落后，但是他们却不恶，在向老天讨饭吃的年代，他们麻木却又坚韧的生存、繁衍。

婚礼上的红既是被牺牲了婚姻的女性，也是参加婚礼的翠巧的觉醒，这样的红在一片迷蒙中显得十分灼眼，默默站在一边的翠巧将成为这片迷蒙中最先觉醒的火光。

“凝重深沉”和“人文关怀”是导演陈凯歌的标签，影片中常常采用一个个静止镜头，更让这种凝重的氛围得到加强。

共产党顾青的到来，村民的反应都是麻木而呆滞的，但是当歌喉一打开时，气氛瞬间变得灵动活跃起来，相比顾青对民间山歌的喜爱，村民对这门“艺术”却充满了鄙夷，一盘望梅止渴的“木鱼”就被形象地勾勒出来，这种贫瘠不只是土地的，也是心灵的自我欺瞒。

这反映出对一个民族的拯救不只是肉体上的，更深刻的是精神上的，顾青的到来将为他们的精神带来一场启蒙。短短10分钟，创作者对民族精神与灵魂的把握，通过形式美与内容美的紧密结合，奠定了本片自身独有的艺术美感。